创造历史有两种方式:

一种是类似战争改朝换代的那种巨大权利；

另一种是肇事，引发事件引起争论。

矶崎新就是在建筑界的肇事儿，新陈代谢，未来都市计划，国际竞赛里捧一个无名小卒……他通过不断肇事，引领了建筑界的前进。

矶崎新先生是一位日本建筑师，但他曾经说自己是“一位永恒的中间媒人”中间即指东方和西方，而他起到了中间桥梁的作用。

其作品兼取东西方的设计思想，体现了传统文化与现代生活的结合，对一个事物的理解，可以从外面看，也可以从里面看。

如果自己一直站在井里，就变成极右主义，整天就宣传自己的东西，也不知道外面怎么看你；如果只从外面来强压的话，就变成布什的政策了，总之要把中间这条缝衔接上。

他曾言“我希望成为一个世界性、国际性的人，当别人问起我是什么国籍的时候，我会说我是世界国籍的”。

国际著名建筑师、2019年普利兹克奖获得者“中间媒人”矶崎新参与中国建设与设计实践已有相当长的时间，但其实他与中国的渊源，远比他参与到具体的实践中还要深远。

矶崎新受家庭渊源的影响对中国的兴趣产生于孩提时代，并且这一兴趣逐渐加深直到上世纪90年代开始与中国接触频繁，在中国创作落地了很多作品。

对于矶崎新来说，灵感的最终来源是蓬勃发展着的活水，日新月异，快速发展变化发展着的中国，总能带来更多的启发。

矶崎新在中国设计了很多建筑，每一个建筑都有其特殊的含义。

用他自己的话说，就是“为了找到解决这些问题的合适的方法，我不能停留在单一的风格上，变化成为一种常态，同时，持续变化成为了自己的风格。

本文带大家走进矶崎新先生在中国已建成的著名建筑设计，从中不难体会出“中间媒人”的意味：

01

哈尔滨音乐厅 2015

建筑是凝固的音乐，哈尔滨音乐厅的建筑造型采用了“浮游冰晶”设计概念，整体概念与哈尔滨的冰雕艺术相协调，也与哈尔滨群力新区打造冰雪文化的理念相融合。

音乐厅建成后成为了哈尔滨的标志性建筑之一，整座建筑在阳光照射下玻璃幕墙晶莹剔透，犹如璀璨的钻石。在夜间霓虹灯映衬下的音乐厅更加凸显了“浮游水晶”的效果。

音乐厅周围的水景将整座建筑环绕让建筑更加富有神韵，哈尔滨音乐厅作为大型的公共建筑在各种音乐盛会中也起着着至关重要的作用。

02

大同大剧院 2014

27402㎡

大同大剧院建筑外部呈不规则的起伏状，酷似一朵萦绕的云雾，是世界独一无二的薄壳壳体，设计灵感来源于武周山的云冈石窟。

大剧院的大屋顶最具个性特征，将剧院的大空间包裹起来，与剧院周围环绕的一系列列柱，描画出一道柔和的曲线。

列柱创造出变幻多端的阴影，使人们联想起萦绕雨雾和连绵山脉的屋顶雄姿，与大同的恢弘名胜和谐相应。

连绵起伏的山岭，外壳的窗面则像云冈石窟的一个个洞窟而内部大小剧场共用一个舞台后场，这在全国绝无仅有。

03

侵华日军罪行馆  2015

2553㎡

建筑位于四川省成都市大邑县安仁古镇的建川博物馆聚落与中流砥柱馆、正面战场馆等七个场馆共同构成建川博物馆群一个细节丰富、历史感强的抗战展馆体系。

灰色残旧的外墙，曲折逼仄的入口，狭长的展厅里只有一侧有窗，头顶上混凝土房梁的倾斜线条铺陈着历史的轮廓。

博物馆不是高高在上摆在那里供人观赏，而是和人们生活密切结合在一起它完整、冷静、理智地讲述日军行为，完全用日军的文物来还原历史，无声地向人们控诉日军的暴行。

0 4

湖南博物院改扩建 2017