中国风也就是我们常说的“古风”，是建筑景观表现图中比较特殊的一种风格；当我们的设计概念取自中国传统的意象或者设计对象为传统对象像古典园林等，古风就是一种不错的选项。

古风的图纸相信大家也看到很多了，无论是浮世绘风格还是贴近中国传统画风格，效果都是非常引人注目的。古风无外乎从图面处理手法、素材、配色等方面上进行相应的处理，但是在这里我们将从字体选择上看看有哪些适合中国风建筑景观表现图。

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方正清刻本悦宋

方正清刻本悦宋的设计源于清朝“武英殿”铜活字本《四书章句》。武英殿多以长方宋体字刻印书籍，排印的书籍以书品华贵、版印精良而享誉天下。原帖字形修长，笔画微斜，整齐中平添灵动秀雅之美。方正清刻本悦宋笔画既富含笔墨之意，又彰显刀刻之功，笔刀结合刚柔并济。字里行间隐含着历史古韵，渗透着文化气息，似若点点瑕疵，恰恰给人以质朴自然之美。这款字体的竖排效果很好。

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方正宋刻本秀楷体

方正宋刻本秀楷复刻自宋代刻本《攻媿先生文集》。刻本中的楷体呈欧体风格，字形略为狭长、娟秀清丽，笔形瘦劲挺拔，刚健有力。尤其是横笔画微微上斜，笔画的起收转折已经初显“宋体”的演变端倪，兼有书写与雕刻的双重美感。方正宋刻本秀楷秉承宋版韵味，笔形忠实于雕版的手工痕迹，质朴、灵动，并按照当代字体的设计要求，在个性和规范之间做了很好的平衡。适合书籍、杂志的封面与正文用字，即便使用小字号也不会影响其易读性。

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文悦古体仿宋

文悦古体仿宋源自中华民国初年的一款活字字体：「聚珍仿宋」。其由丁（三在）善之、丁（仁）辅之等人创制，他们因不满当时市面上普遍使用的由日本输入的宋体（日本称明朝体）活字字型，故参考刻印史上最为适观的北宋刊本中的字型，设计了这套活字字体。聚珍仿宋是现代仿宋类字体的开山之作，风行甚广，采用其排印的中华书局《四部备要》等系列书籍更是造就了出版史上的里程碑。

文悦古体仿宋基于聚珍仿宋头号方体字原件制作，除对部分文字作了修缮并增补了缺失的现代常用字外，还专门设计了多项高级特性，以使用户可以方便地利用该计算机字体作出如同古典书籍般的排版效果。

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红权巩县书刻

根据民国巩县书刻描绘制成，是一款非常古典的书刻字体，笔划如刀刻成，力透纸背，带有浓郁的中国风。非常遗憾的一点是字体缺失非常地严重。

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康熙字典体

"康熙字典體" 是以道光版康熙字典为原本制作的，并同时参照其它版本校正， 将原书以 1200dpi 进行扫描并进行抠字，将原书中的文字分别提取出来，进行一些修缮后转成矢量轮廓 (Auto-traced)，并非如一般字体设计那样手动绘制矢量曲线。由于字体制作方法原因，这类字体文字边缘较为不平滑，可能不适于在较大字号下使用，并且会有每个字大小及方向不一等问题。但这种字体忠实的保留了原书风貌，可以比一般字体更广阔的用于文字学及字体设计研究参考等领域收字方面，康熙字典體正式完整版包含了47037个汉字（即康熙字典所收录完整的单字数量）。

《康熙字典》是一部清代学者奉旨编纂的辞书，工程始于康熙四十九年*，成书于康熙五十五年，为后世文字领域的重要参考书。字典刻本所用字体为标准的明朝体（或称老宋体），包含字头 4,9188 个，是中国古代收字数量最多的一部字书。TypeLand 康熙字典體基于道光七年* 奉旨重刊版（王引之校改版）制作，按音译筛除重复字头后，共计收录汉字 4,7037 个。

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方正清楷体

原来的字库堂清楷体，复刻自道光29年河北知府彭玉雯刊、书家梁绍鸿写刻上版的《十三经集字摹本》，是一套专为初学者准备的识字教材。该刻本刊刻较精，尤其是字样较大，收字又多，给当今复刻提供了较好的条件。字体缺失较为严重。

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方正黄楷繁体

这款字体复刻自《黄自元间架结构摘要九十二法》等黄自元书法作品。《间架结构摘要九十二法》至今仍是书法入门的常用教材之一。黄自元(1837--1918)，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。生于道光十七年（1837），清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。民国7年(1918)病逝。曾临摹《间架结构摘要九十二法》书帖，为该书的推广做出了重要贡献。

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方正苏新诗柳楷简体

方正苏新诗柳楷由河南书法家、设计师苏新诗创作。唐代书法家柳公权，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。方正苏新诗柳楷秉承柳体韵味，笔画遒劲、字形清秀，并兼顾当代字体的设计规则，使其适用于传统文化类的宣传设计。

还有极个别的行书、草书是适合我们画图用的，但是我仅个人认为大部分的行书、草书是不太适合的，也许大家可以用行书、草书做出更加优秀的字体搭配效果。