? 吕晓斌 在有限的预算内着力打造空间的包容性、辨识度以及场所精神。针对每层场地的特点，以高效的空间构形策略建立起秩序。该策略旨在利用基本的空间形式操作，在尽量少的空间干预下营造丰富的体验。此外，栖斯平衡了固定要素与易循环要素的比例，使展厅呈现独特的个性与美感。栖斯在有限的资源内为当下的建材零售空间提供了一种可行范本。
在有限的预算内着力打造空间的包容性、辨识度以及场所精神。针对每层场地的特点，以高效的空间构形策略建立起秩序。该策略旨在利用基本的空间形式操作，在尽量少的空间干预下营造丰富的体验。此外，栖斯平衡了固定要素与易循环要素的比例，使展厅呈现独特的个性与美感。栖斯在有限的资源内为当下的建材零售空间提供了一种可行范本。
互联网新零售品牌正面临后疫情经济与低碳经济双重挑战。线下空间体验、易循环等成为新零售的关键词。作为典型的新零售建材品牌，小火柴瓷砖也面临同样的问题。他们新展厅的场地位于一栋地上三层、地下一层的建筑内。建筑外部被玻璃砖包裹，采光优良。内部空间秩序混乱、缺乏记忆点。
栖斯没有优先考虑陈展功能，而是在有限的预算内着力打造空间的包容性、辨识度以及场所精神。栖斯针对每层场地的特点，以高效的空间构形策略建立起秩序。该策略旨在利用基本的空间形式操作，在尽量少的空间干预下营造丰富的体验。此外，栖斯平衡了固定要素与易循环要素的比例，使展厅呈现独特的个性与美感。栖斯在有限的资源内为当下的建材零售空间提供了一种可行范本。
栖斯用三个盒体整理了首层空间。一个长条形的盒子从室内延伸至室外。起入口引导与内外过渡的作用。栖斯利用灯阵的节奏隐藏了入口上方的梁，让长条形盒子内外连贯。包裹建筑核心筒的盒体容纳了水吧、展示、收纳、导视等功能并且统筹了杂乱的界面。铺满瓷砖的盒子通过隐形门隐藏了后方的内部办公空间。盒体之外则保持场地原始状态，贯彻最小化干预的策略。梳理后的空间变得清晰、简明且极具辨识度。
▲从入口盒子看向核心筒盒子和办公室盒子
? 吕晓斌
从负一层入口进入场地后首先会经过一段走廊。左侧是高密度瓷砖展区，右侧是产品拍摄区和仓库。产品拍摄过程对外展示。这将建材与摄影艺术进行了嫁接，激发了顾客的好奇心也同时表达了品牌方的坦诚。
高密度展区的空间构形策略是：以空间中部的四根结构柱为边界，设置内外两层展区。再通过展台与墙面构造共同建构空间比例系统。中部的盒体是用于瓷砖样品检测的实验室。盒子的落位偏离中心，用于兼顾不同视点的视觉体验。
36个成品展架均从原展厅搬来进行二次利用。栖斯将展架排列成组，并在外侧包裹木作统一形态。台面的方格用于归置样块。强烈的秩序有助于统筹不同风格的瓷砖。这也让人联想到首饰、化妆品展柜，增加顾客对建材的亲切感。
▲强烈的形态将不同的展品统合在一个空间内
? 吕晓斌
栖斯以占据中部空间的一排斜钢柱为线索，将承载瓷砖展品的片墙环绕中部区域布置。路径穿过展墙，形成了阵列的门洞。每两个门洞之间的空间形成一个独立的展区，用于展示相同类型的产品。当顾客看完一个类型的展区，前往下一展区时会穿过门洞。门洞被刻意压低，强化穿行的感受。虽然每个展区间隔很近，但是门洞加强了各展区的独立性。
▲每两个门洞之间的空间形成一个独立的展区
? 吕晓斌
瓷砖展架由外覆阳光板的方钢搭建。轻与重产生了有趣的对比。展架采用装配式安装，便于使用周期结束后的回收以及重复利用。展架的尺寸根据瓷砖模数设置，便于灵活陈展不同的产品。这一基本元素构建出一个秩序、灵活、包容的空间系统。
品牌方对三层的定位是通过实景展示瓷砖三维铺贴的效果。栖斯利用顶层的层高优势，用盒体、台阶、平台构建出一个微型街区系统。“街区”这一空间原形既能陈展也能被用作品牌发布、沙龙以及商业拍摄等。这有别于样板间式的陈展方式。样品瓷砖被有机的安排在“街区”各处，形成了一个超现实乌托邦。人穿行其中获得自由观察的体验。
项目名称：小火柴瓷砖展厅
项目类型：展厅室内设计、零售室内设计
设计方：栖斯设计
项目设计：2022
完成年份：2023
设计团队：主创：陈茜茜、傅翀 团队成员：单仁杰
项目地址：上海市闵行区芦恒路
建筑面积：1000㎡
摄影版权：吕晓斌
客户：小火柴瓷砖
材料：瓷砖、木饰面
品牌：小火柴瓷砖、仙人掌照明
