俄国十月革命和构成主义设计运动 俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识份子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动，但是，由于这个前卫的探索遭到斯大林早在1925年前后开始的扼杀，因此，没有能够象德国的现代主义那样产生世界的影响这是非常令人遗憾的。 1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了第一个社会主义国家-苏联。这是20世纪历史上一个重大的事件和俄国的重大的历史转折。
俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识份子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动，但是，由于这个前卫的探索遭到斯大林早在1925年前后开始的扼杀，因此，没有能够象德国的现代主义那样产生世界的影响这是非常令人遗憾的。
1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了第一个社会主义国家-苏联。这是20世纪历史上一个重大的事件和俄国的重大的历史转折。
俄国的革命信条和激进的革命纲领，轰轰烈烈的革命运动，使大批知识份子为之狂热。他们希望能够协助，参与***的革命，为建立一个富强，繁荣，平等的新俄国而贡献自己的全部力量。
俄国的革命建筑家，艺术家，设计家在这种艰难困苦的状况中开始了自己的为革命的设计探索。最早的建筑之一是由弗拉基米尔?塔特林在1920年设计的“第三国际”纪念塔方案。这个塔比埃菲尔铁塔要高出一半，内中包括国际会议中心，无线电台，通讯中心等。这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
1918-1921年，是俄国历史上的所谓的“战时共产主义”阶段。列宁对于艺术创作没有进行任何干预，也没有执行任何审查。因此，各种各样的艺术团体开始大量的涌现。
1919年，在维特别斯克市，有伊莫拉耶娃，马列维奇和李西斯基等人成立了具有强烈革命色彩的激进艺术家团体“宇诺维斯”。童年，建筑家李西斯基开始从事构成主义的探索，把绘画上的几个字缩写“PROUN”来称这种新的设计形式。1920年“宇诺维斯”在荷兰和德国展出自己的作品，立即对荷兰风格派产生了直接的影响。
1918年在莫斯科也由前卫的艺术家和设计家成立了一个团体“自由国家艺术工作室”，利用缩写简称为“弗库特玛斯”，这个团体力图集各种艺术和设计之大成于一体，绘画，雕塑，建筑，手工艺，工业设计，平面设计等等无所不包，具有高度的全面性和广泛性。成员包括重要的建筑师亚历山大?维斯宁，伊利亚?戈索诺夫，莫谢?金斯伯格，尼古拉?拉多夫斯基等。
1918年，另外一个前卫的设计组织“因库克”也成立了，这个组织包括了刚刚从德国回来的前卫艺术家瓦西里?康定斯基，重要的前卫艺术家罗钦科，瓦尔瓦拉?斯捷潘诺娃，柳波夫 ?波波娃和评论家奥西勃?布里克。在俄国革命的这个阶段当中，“弗库特玛斯”和“因库克”一直是领导俄国设计和现代艺术主流的两支主要力量。
1923年，拉多夫斯基和梅尔尼科夫组织“新建筑家协会”，简称“阿斯诺瓦”，宣布集中利用新的材料和新的技术来探讨“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式。
与此同时，维斯宁也开始全力研究构成主义，围绕他形成了一个相当可观的“构成主义”集团，是当时俄国规模最大的研究和探讨构成主义的团体。他们对于表现的单纯性，摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现的探索，以结构的表现为自身的最后终结。这个集团包括嘉堡，佩弗斯奈，罗钦科，斯捷潘诺娃，布里克等人。原来“弗特库玛斯”的一些学生，如米哈伊尔?巴什，安德列?布洛夫也参加到这个运动中来。
构成主义最早的设计专题是1922-1923年期间由亚历山大?维斯宁和他的弟弟列昂尼?维斯宁设计的“人民宫”。这是一个巨大的椭圆形体育馆建筑，旁边有一个巨大的塔，塔与体育馆之间是无线电台天线网，这些天线网同起到建筑空间结构的作用。
1921年列宁的“新经济政策”时期，俄国鼓励与西方联系，这样，俄国的构成主义探索才开始为西方旅行和交流，把俄国的构成主义观念和思想带到了西方，产生了很大的震动。特别是对德国产生了很大的影响。
从1922年开始，俄国的政治形式开始转向紧张，列宁的身体在他被刺以后恶化，激进派日益控制局势。这样，一批当时的构成主义，前卫艺术的探索者为摆脱俄国的政治干预，而离开俄国，前往西方。其中包括有康定斯基，嘉堡，佩夫斯奈，马克?夏加尔，马列维奇，李西斯基等人。
1923年，有两件重大的事情，促进了现在设计观念，特别是构成主义的发展。
其一是国际构成主义大会的举行。1922年，德国设计学院包毫斯在杜塞尔多夫市举办国际构成主义和达达主义研讨大会，有两个世界重要的构成主义大师前来参加大会，他们是俄国构成主义大师李西斯基和荷兰风格派的组织者西奥?凡?杜斯伯格，他们带来了各种对于纯粹形式的看法和观点，从而形成了新的国际构成主义观念。
其二是俄国文化部在柏林举办了俄国新设计展览。这次展览不仅仅是让西方系统地了解到俄国构成主义的探索与成果，同时，更重要的是了解到设计观念豁免的社会观念，社会目的性。格罗庇乌斯立即改变了自己包豪斯的教学方向，抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式，转向理性主义，提出“不要教堂，只要生活的机器”的口靠，是包豪斯自1919年开创以来的第一次政策的 重大调整。虽然包毫斯直到1927年才开办建筑专业，但是，它的基础教育和教育思想在很大程度上已经开始受到俄国构成主义的影响。格罗庇乌斯聘用康定斯基和另外一个来自匈牙利的构成主义设计家拉兹罗?莫霍里?纳吉担任包豪斯的教员，是一个改变的重要步骤。
俄国构成主义的影响在格罗庇乌斯、包豪斯第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。1922年，他们两个在竞赛“芝加哥论坛报”大厦建筑项目哂纳感，表现出这种理性主义的倾向和俄国的影响。密斯当时的一些作品，如1923年的钢筋混凝土结构办公室设计项目，童年的砖结构农村建筑项目等等，都有明显的俄国构成主义影响。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。如同未来主义一样，构成主义热衷于科学技术。但是未来主义是在资本主义的范围之内来称颂技术，认为技术是资本主义体系的一个组成部分；而构成主义则认为技术是在商业社会之上的基本因素，并不把技术归咎于社会形态。他们把构成主义形式当作单纯的美学结论、伦理体系不同。（比如凡?杜斯伯格反对设计为任何政治服务，他认为设计是高于阶级的。他说：“我们的艺术既不是无产阶级的也不是资产阶级的，这种艺术的力量如此强大就，他不会受社会形式的影响。”）认为任何的新形式，特别是构成主义是具有社会含义的，是为社会体系服务的。德国的“工作同盟”有意识地从设计的政治内容退缩，而俄国构成主义则坚决地提出设计为政治服务。
1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员在莫斯科组成一个新的前卫艺术和设计集团“当代建筑家联盟”简称OSA。主席是亚历山大?维斯宁，成员还有他的弟弟列昂尼?维斯宁、维克多?维斯宁两人，巴什，梅尔尼科夫，伊里亚?戈洛索夫和非常精明的伊凡?伊里奇?列昂尼多夫。金斯伯格成为这个集团的刊物《当代建筑》的主编，这个刊物的一个重要撰稿人是勒?柯布西埃。这个刊物大量介绍成员的设计作品，发表成员的理论文章，通过这个刊物，OSA成功第把构成主义的观点和立场在俄国国内和欧洲广泛的传播开来。
这个集团大量的参与苏联各种重大的建筑项目的竞赛，其中包括1924年维斯宁兄弟、梅尔尼科夫和科洛索夫设计的真理报大厦，1924年维斯宁兄弟和梅尔尼科夫设计的阿尔科斯百货公司，1925年金斯伯格与科洛索夫设计的纺织部大厦，1925年维斯宁兄弟设计的国家电报大厦。
俄国此时与欧洲的交流依然没有因此为斯大林的上台而中止，俄国构成主义对于西方的影响也依然非常强大。OSA组织成员之一李西斯则集中精力与欧洲设计界联系与合作，特别是与荷兰风格派的一个重要成员玛特?斯坦的合作。另外一个组织“弗库特玛斯”的重要成员罗钦科设计的建筑与家具与包裹斯的马谢?布鲁尔的设计越来越相似，他么分头进行这几乎同样的探索与试验。
在俄国的构成主义继续发展的时候，金斯伯格对于这个运动越来越流于形式注意的倾向表示不满，他认为，在现代设计的探索当中，不应该提倡“风格”。构成主义也不是风格，应该注意的是功能，功能注意应该是强调的中心。理性主义和构成主义是不可分开的两个有机组成部分，其目的是功能的、政治的、社会的可。伊万?列昂尼多夫也具有同样的看法，他提出的“技术观点”是当时世界上各种现代主义观点最令人激动的一个，他运用自己的功能主义观点来设计的莫斯科列宁学院建筑是现代主义、构成主义的重要建筑之一。这是他在“弗库特玛斯”最后一年的设计项目。建筑是多种功能的结合体，结构上具有高度的单纯化特征，与学院派建筑形成最鲜明的反面对比。
大部分的构成主义都没有能够实现，真正变成建筑现实的俄国构成追忆建筑是在西方完成的，那是梅尔尼科夫1925年在巴黎世界博览会上设计的苏联展览馆大厦。在这个博览会上勒?柯布西埃展出了自己的”新精神宫“’内中的精神与形式因素有大量俄国构成主义的特征。而”装饰艺术“风格也是因为这个展览而形成的。这个风格当中的构成主义特点也是显而易见的。俄国的构成主义在这个博览会当中不但提供了一个坚实的样板，同时，它对于现代设计的影响也完全可以看到了‘
1929年，一批正统派的，学院派的建筑师组成了”全俄无产阶级建筑师联盟“、简称VOPRA，公开反对构成主义者们，指责他们极左倾。在第一个五年计划期间，构成主义的试验还继续进行，但是越来越徒劳无功。列昂尼多夫在莫斯科合作社大楼设计竞标中失败，勒?柯布西埃赢得竞争，但是他的设计是由一个莫斯科的苏联建筑师帮助完成的。俄国自己的构成主义已经越来越受到公开的歧视。虽然他们依然可以存在，但是项目很少，他们的注意力很快就按照当时俄国的发展要求，特别是俄国向西伯利亚发展的要求，转移到新城市的规划设计上去了。俄国后期的构成主义基本集中在城市规划上，涌现一批新人，如弗拉基米尔?谢门诺夫，尼古拉?米留辛，他们与金斯伯格合作，提出自己的崭新的都市规划方案，在很大程度上与勒?柯布西埃的理想主义规划相似。他们提出了放射性规划（金斯伯格的“共产主义卫星红城”城市规划设计、1929-1931年，米留辛的斯大林格勒城市规划设计、1929年）等等，对于日后社会主义国家的城市规划起到很大的影响。
俄国的构成主义运动，是现代主义建筑和设计运动在十月革命后的俄国（苏联）的发展方式。这个运动具有强烈的政治动机，是无产阶级设计家和建筑家企图通过设计来体现苏维埃政权的努力之一。这是俄国设计家塔特林1920设计的"第三国际"纪念塔
俄国十月革命和构成主义设计运动
俄国构成主义设计，是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识份子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从它的深度还是探索的范围来说，都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动，但是，由于这个前卫的探索遭到斯大林早在1925年前后开始的扼杀，因此，没有能够象德国的现代主义那样产生世界的影响这是非常令人遗憾的。
1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了第一个社会主义国家-苏联。这是20世纪历史上一个重大的事件和俄国的重大的历史转折。
俄国的革命信条和激进的革命纲领，轰轰烈烈的革命运动，使大批知识份子为之狂热。他们希望能够协助，参与***的革命，为建立一个富强，繁荣，平等的新俄国而贡献自己的全部力量。
俄国的革命建筑家，艺术家，设计家在这种艰难困苦的状况中开始了自己的为革命的设计探索。最早的建筑之一是由弗拉基米尔?塔特林在1920年设计的“第三国际”纪念塔方案。这个塔比埃菲尔铁塔要高出一半，内中包括国际会议中心，无线电台，通讯中心等。这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
1918-1921年，是俄国历史上的所谓的“战时共产主义”阶段。列宁对于艺术创作没有进行任何干预，也没有执行任何审查。因此，各种各样的艺术团体开始大量的涌现。
1919年，在维特别斯克市，有伊莫拉耶娃，马列维奇和李西斯基等人成立了具有强烈革命色彩的激进艺术家团体“宇诺维斯”。童年，建筑家李西斯基开始从事构成主义的探索，把绘画上的几个字缩写“PROUN”来称这种新的设计形式。1920年“宇诺维斯”在荷兰和德国展出自己的作品，立即对荷兰风格派产生了直接的影响。
1918年在莫斯科也由前卫的艺术家和设计家成立了一个团体“自由国家艺术工作室”，利用缩写简称为“弗库特玛斯”，这个团体力图集各种艺术和设计之大成于一体，绘画，雕塑，建筑，手工艺，工业设计，平面设计等等无所不包，具有高度的全面性和广泛性。成员包括重要的建筑师亚历山大?维斯宁，伊利亚?戈索诺夫，莫谢?金斯伯格，尼古拉?拉多夫斯基等。
1918年，另外一个前卫的设计组织“因库克”也成立了，这个组织包括了刚刚从德国回来的前卫艺术家瓦西里?康定斯基，重要的前卫艺术家罗钦科，瓦尔瓦拉?斯捷潘诺娃，柳波夫 ?波波娃和评论家奥西勃?布里克。在俄国革命的这个阶段当中，“弗库特玛斯”和“因库克”一直是领导俄国设计和现代艺术主流的两支主要力量。
1923年，拉多夫斯基和梅尔尼科夫组织“新建筑家协会”，简称“阿斯诺瓦”，宣布集中利用新的材料和新的技术来探讨“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式。
与此同时，维斯宁也开始全力研究构成主义，围绕他形成了一个相当可观的“构成主义”集团，是当时俄国规模最大的研究和探讨构成主义的团体。他们对于表现的单纯性，摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现的探索，以结构的表现为自身的最后终结。这个集团包括嘉堡，佩弗斯奈，罗钦科，斯捷潘诺娃，布里克等人。原来“弗特库玛斯”的一些学生，如米哈伊尔?巴什，安德列?布洛夫也参加到这个运动中来。
构成主义最早的设计专题是1922-1923年期间由亚历山大?维斯宁和他的弟弟列昂尼?维斯宁设计的“人民宫”。这是一个巨大的椭圆形体育馆建筑，旁边有一个巨大的塔，塔与体育馆之间是无线电台天线网，这些天线网同起到建筑空间结构的作用。
1921年列宁的“新经济政策”时期，俄国鼓励与西方联系，这样，俄国的构成主义探索才开始为西方旅行和交流，把俄国的构成主义观念和思想带到了西方，产生了很大的震动。特别是对德国产生了很大的影响。
从1922年开始，俄国的政治形式开始转向紧张，列宁的身体在他被刺以后恶化，激进派日益控制局势。这样，一批当时的构成主义，前卫艺术的探索者为摆脱俄国的政治干预，而离开俄国，前往西方。其中包括有康定斯基，嘉堡，佩夫斯奈，马克?夏加尔，马列维奇，李西斯基等人。
1923年，有两件重大的事情，促进了现在设计观念，特别是构成主义的发展。
其一是国际构成主义大会的举行。1922年，德国设计学院包毫斯在杜塞尔多夫市举办国际构成主义和达达主义研讨大会，有两个世界重要的构成主义大师前来参加大会，他们是俄国构成主义大师李西斯基和荷兰风格派的组织者西奥?凡?杜斯伯格，他们带来了各种对于纯粹形式的看法和观点，从而形成了新的国际构成主义观念。
其二是俄国文化部在柏林举办了俄国新设计展览。这次展览不仅仅是让西方系统地了解到俄国构成主义的探索与成果，同时，更重要的是了解到设计观念豁免的社会观念，社会目的性。格罗庇乌斯立即改变了自己包豪斯的教学方向，抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式，转向理性主义，提出“不要教堂，只要生活的机器”的口靠，是包豪斯自1919年开创以来的第一次政策的 重大调整。虽然包毫斯直到1927年才开办建筑专业，但是，它的基础教育和教育思想在很大程度上已经开始受到俄国构成主义的影响。格罗庇乌斯聘用康定斯基和另外一个来自匈牙利的构成主义设计家拉兹罗?莫霍里?纳吉担任包豪斯的教员，是一个改变的重要步骤。
俄国构成主义的影响在格罗庇乌斯、包豪斯第三任校长迈耶等人的设计当中非常鲜明。1922年，他们两个在竞赛“芝加哥论坛报”大厦建筑项目哂纳感，表现出这种理性主义的倾向和俄国的影响。密斯当时的一些作品，如1923年的钢筋混凝土结构办公室设计项目，童年的砖结构农村建筑项目等等，都有明显的俄国构成主义影响。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。如同未来主义一样，构成主义热衷于科学技术。但是未来主义是在资本主义的范围之内来称颂技术，认为技术是资本主义体系的一个组成部分；而构成主义则认为技术是在商业社会之上的基本因素，并不把技术归咎于社会形态。他们把构成主义形式当作单纯的美学结论、伦理体系不同。（比如凡?杜斯伯格反对设计为任何政治服务，他认为设计是高于阶级的。他说：“我们的艺术既不是无产阶级的也不是资产阶级的，这种艺术的力量如此强大就，他不会受社会形式的影响。”）认为任何的新形式，特别是构成主义是具有社会含义的，是为社会体系服务的。德国的“工作同盟”有意识地从设计的政治内容退缩，而俄国构成主义则坚决地提出设计为政治服务。
1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员在莫斯科组成一个新的前卫艺术和设计集团“当代建筑家联盟”简称OSA。主席是亚历山大?维斯宁，成员还有他的弟弟列昂尼?维斯宁、维克多?维斯宁两人，巴什，梅尔尼科夫，伊里亚?戈洛索夫和非常精明的伊凡?伊里奇?列昂尼多夫。金斯伯格成为这个集团的刊物《当代建筑》的主编，这个刊物的一个重要撰稿人是勒?柯布西埃。这个刊物大量介绍成员的设计作品，发表成员的理论文章，通过这个刊物，OSA成功第把构成主义的观点和立场在俄国国内和欧洲广泛的传播开来。
这个集团大量的参与苏联各种重大的建筑项目的竞赛，其中包括1924年维斯宁兄弟、梅尔尼科夫和科洛索夫设计的真理报大厦，1924年维斯宁兄弟和梅尔尼科夫设计的阿尔科斯百货公司，1925年金斯伯格与科洛索夫设计的纺织部大厦，1925年维斯宁兄弟设计的国家电报大厦。
俄国此时与欧洲的交流依然没有因此为斯大林的上台而中止，俄国构成主义对于西方的影响也依然非常强大。OSA组织成员之一李西斯则集中精力与欧洲设计界联系与合作，特别是与荷兰风格派的一个重要成员玛特?斯坦的合作。另外一个组织“弗库特玛斯”的重要成员罗钦科设计的建筑与家具与包裹斯的马谢?布鲁尔的设计越来越相似，他么分头进行这几乎同样的探索与试验。
在俄国的构成主义继续发展的时候，金斯伯格对于这个运动越来越流于形式注意的倾向表示不满，他认为，在现代设计的探索当中，不应该提倡“风格”。构成主义也不是风格，应该注意的是功能，功能注意应该是强调的中心。理性主义和构成主义是不可分开的两个有机组成部分，其目的是功能的、政治的、社会的可。伊万?列昂尼多夫也具有同样的看法，他提出的“技术观点”是当时世界上各种现代主义观点最令人激动的一个，他运用自己的功能主义观点来设计的莫斯科列宁学院建筑是现代主义、构成主义的重要建筑之一。这是他在“弗库特玛斯”最后一年的设计项目。建筑是多种功能的结合体，结构上具有高度的单纯化特征，与学院派建筑形成最鲜明的反面对比。
大部分的构成主义都没有能够实现，真正变成建筑现实的俄国构成追忆建筑是在西方完成的，那是梅尔尼科夫1925年在巴黎世界博览会上设计的苏联展览馆大厦。在这个博览会上勒?柯布西埃展出了自己的”新精神宫“’内中的精神与形式因素有大量俄国构成主义的特征。而”装饰艺术“风格也是因为这个展览而形成的。这个风格当中的构成主义特点也是显而易见的。俄国的构成主义在这个博览会当中不但提供了一个坚实的样板，同时，它对于现代设计的影响也完全可以看到了‘
1929年，一批正统派的，学院派的建筑师组成了”全俄无产阶级建筑师联盟“、简称VOPRA，公开反对构成主义者们，指责他们极左倾。在第一个五年计划期间，构成主义的试验还继续进行，但是越来越徒劳无功。列昂尼多夫在莫斯科合作社大楼设计竞标中失败，勒?柯布西埃赢得竞争，但是他的设计是由一个莫斯科的苏联建筑师帮助完成的。俄国自己的构成主义已经越来越受到公开的歧视。虽然他们依然可以存在，但是项目很少，他们的注意力很快就按照当时俄国的发展要求，特别是俄国向西伯利亚发展的要求，转移到新城市的规划设计上去了。俄国后期的构成主义基本集中在城市规划上，涌现一批新人，如弗拉基米尔?谢门诺夫，尼古拉?米留辛，他们与金斯伯格合作，提出自己的崭新的都市规划方案，在很大程度上与勒?柯布西埃的理想主义规划相似。他们提出了放射性规划（金斯伯格的“共产主义卫星红城”城市规划设计、1929-1931年，米留辛的斯大林格勒城市规划设计、1929年）等等，对于日后社会主义国家的城市规划起到很大的影响。
俄国的构成主义运动，是现代主义建筑和设计运动在十月革命后的俄国（苏联）的发展方式。这个运动具有强烈的政治动机，是无产阶级设计家和建筑家企图通过设计来体现苏维埃政权的努力之一。这是俄国设计家塔特林1920设计的"第三国际"纪念塔
梅尔尼科夫设计的巴黎"国际装饰艺术和现代工业博览会"苏联馆的楼梯通道部分
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中国美术学院
建筑艺术
412411023
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