在这个知识经济和文化市场繁荣发展的时代，知识产权保护已成为一个社会热议的话题，在资本市场推动经济发展的背后，知识产权纠纷案的发生，已成为法治社会面临的一个重大问题,因此推行《著作权法》显得尤其重要。

前不久，贵州省会城市贵阳，就发生了一起建筑设计师涉嫌“剽窃”工艺美术大师作品的知识产权侵权大案，这一案件的索赔金额高达450万元之多，这不但是在贵州，而且在全国也是不多见的。

这就是中国工艺美术大师刘雍诉建筑设计师伍新凤涉嫌“剽窃”13件美术作品的侵权案件。

2013年2月26日，这一案件在贵州省高院民三庭开庭审理，引发了社会各界的广泛关注。

　　　　　　　　　　　　解读美术大师创作史

在文化艺术界，刘雍的知名度甚高，他是贵州省第一个获得国家发改委授予“中国工艺美术大师”称号的艺术家。

而更早在1996年，刘雍就获得了“联合国教科文组织”授予的“一级民间工艺美术家”的荣誉称号。

在深入采访中，中国商报记者获悉，刘雍的作品曾两次获国际奖，九次获国家奖，并曾在中国美术馆以及广州、香港、台北、法国、奥地利、美国举办个人作品展和个人藏品展。他的作品还到过日本、挪威、丹麦、瑞典、斯洛伐克等国展出。500余件作品被中国国家博物馆、中国美术馆、法国现代历史博物馆、维也纳大学在内的博物馆和收藏家收藏。

在刘雍出具的资料中显示，他共有《刘雍美术作品》、《贵州民族民间美术全集》刺绣卷和蜡染卷等专著6部，他的数百件作品先后在《人民日报》、《讽刺与幽默》、《美术》、《装饰》等报刊发表。

在1989年，漫画大师、时任中国美协副主席、党组书记的华君武曾评价说：“在中国，兼漫画、雕塑、陶艺于一身的当推刘雍，创作集讽刺、幽默、装饰于一炉的也是刘雍，刘雍是真正的自学出身，他学习民间又不拘泥于传统，创作而不追随西方之后，这就是我所认识的刘雍艺术精神，风格和趣味，刘雍创作勤奋刻苦，不趋时尚，艺术生涯甘苦自知，不畏艰难，我钦佩这位布依族的美术家。”

刘雍是贵州省福泉市人，国家一级美术师，中国工艺美术学会金属艺术委员会常务理事，享受国务院专家津贴，贵州省省管专家，原贵州省人大常委，省人大民族宗教侨务委员会副主任委员。

　　　　　　　　　　建筑设计师“设局”迷惑

在经济利益的驱动下，美术领域内的侵权手段多种多样，刘雍在贵阳接受中国商报记者采访时，谈起他的作品被侵权问题，他很是感慨地说：“从事创作近半个世纪，屡受侵权困扰。我在发现作品被伍新凤侵权后，经多次警告无效后万不得已才拿起法律武器进行维权的。”

刘雍说：“此事还得从2006年6月开始说起，当时伍新凤通过电话要求拜访我，称一位香港老板要在贵阳投资建设一豪华酒店并委托他设计。伍新凤邀请我共同合作，他负责设计建筑，我负责设计雕塑。当时我接受了合作邀请。接着伍新凤提出要我提供一些以前作品的图片资料以用于设计项目时参考，我就将我许多作品的设计图和照片借其进行拷贝参考。”

　　“不久，伍新凤告诉我，酒店项目做不成了，但他打算将我的一些作品用于他的设计送去参加展览，我当时立即表示反对，因为构成这个设计的‘伏羲’和‘女娲’是‘贵州省图书馆新馆设计方案’的组成部分，而‘铜鼓组合造型建筑’是‘贵州布依族文化教育研究中心方案’的主体建筑。其中‘贵州省图书馆新馆设计方案’是由省建筑设计研究院副总建筑师赵诲鸣负责建筑设计，我负责艺术设计，我在外墙上创作了浮雕‘文字·典籍·图像’，在屋顶创作了‘驾飞马的伏羲’和‘驭龙辇的女娲’。这个设计方案参加了1999年10月1日在中国美术馆开幕的‘当代中国建筑艺术成就展’，当时获得了‘当代中国建筑艺术成就奖’，被列为建国50年来55件优秀设计之一，收入《当代中国建筑艺术精品集》并参加了‘第二十届世界建筑师大会’。”刘雍一边翻开他的作品集一边向中国商报记者详细介绍。
刘雍指着作品集里一幅《铜鼓组合造型建筑图》说：“这就是被伍新凤侵权的作品之一，我1999年画出造型图，2002年用玻璃钢制作成立体模型，2005年完成三维图，是‘贵州省布依族文化教育研究中心’的组成部分，同年11月7日由花溪区建设局召开了由省内建筑界、规划界和园林界权威参加的评审会，2006年6月方案经修改后定稿。贵州省人大民族宗教侨务委员会、省文化厅、省旅游局、贵州省布依学会等单位作了热情推介，一些省市领导也作了相关批示。”
刘雍说：“在没有取得授权的情况下，伍新凤私自将我‘驾飞马的伏羲和驭龙辇的女娲’两件雕塑以及‘铜鼓组合建筑’共三件原创作品拼凑成《贵州省博物馆创意设计》，并用这个设计于2006年和2011年先后获得了两次全国奖项。”

　　　　　　　　屡遭剽窃引发作品维权“大战”

从伍新凤的一个电话要求拜访那时起，刘雍说，他遭受到拜访、诱惑、骗取、剽窃、威胁等各种手段的轮番侵扰，令他处在一个阴霾四伏的境地，十余件作品上百次不断遭受侵权，终于使他忍无可忍，不得不拿起法律“武器”维护自己的著作权，一纸诉讼状将伍新凤告到法院。

2012年11月23日，贵阳市中级人民法院开庭审理此案作出判决，在贵阳中院的判决书上是这样写的：“本院综合比较、分析原、被告的涉案作品后认为，原、被告双方所有作品均是各自独立创作完成的，均借鉴了民族、民间文学艺术创作元素，并且多系对相同题材进行的创作，是基于相同创作渊源进行的艺术创作。每件作品的细部特征和整体视觉效果均存在不同程度的差别，因此双方互不构成著作权法意义上的侵权。”一审判决驳回了原告刘雍的诉讼请求。

采访中，刘雍对一审判决表示出强烈的愤怒和不满，他说：“我的作品不是公共资源，是我几十年来的智力劳动成果，依法享有著作权。十几组作品题材、图型都完全相同或近似，这有可能是各自独立完成的吗？伍新凤甚至直接照搬了我的作品用于他的设计，这难道还不构成侵权吗？两个无任何血缘关系的人能各自产下十几对两相对应、从体貌特征到基因完全一模一样的儿女吗？这样的‘奇迹’在生物学领域不会出现，在艺术学领域就能出现吗？这样的枉法裁决，是公开准许伍新凤不但从前可以公开占有，而且今后还可以继续占有我的智力劳动成果和知识产权不受法律追究，这是对《著作权法》的肆意践踏。”

刘雍说：“我从事美术创作50年，长期以来深受作品被剽窃的困扰，呕心沥血创作出来的、数以百计的美术作品，知识产权被他人非法据为己有，且侵权者肆无忌惮、变本加厉。”

刘雍痛下决心以身扬法，不仅是用法律来维护自己的合法权益，更是为了维护《著作权法》的公信力，于是他再次向贵州省高院提起诉讼。
2013年2月26日，这起被称为“全国罕见的美术作品侵权案”在贵州省高院展开了法庭辩论，来自全国各地多家新闻媒体的记者、律师、文化界人士参加了听证。现场辩论中刘雍表示，“我起诉伍新凤主要不是为了索赔，我认为这个案例对于知识产权保护，尤其是对《著作权法》的普及和推行有深远的意义。”
　　　　
　　　　　　　　　　　建筑设计师眼里的工艺美术

“工艺美术没有什么艺术性，算不上艺术。”这一概念是建筑设计师、贵州民族学院副教授伍新凤在法庭上的观点。

熟悉伍新凤的人都知道，他1958年出生，湖南凤凰人，毕业于贵州大学艺术学院美术系，现任贵州天海规划设计有限公司董事长，贵州民族大学建筑工程学院副教授，中国景观设计专业委员会副主任，国际ICAD注册A级职业景观设计师。

工艺美术，这个词在人们的生活实践中并不陌生，它是指美化生活用品和生活环境的造型艺术，是制造出来的艺术，是物质生产与美的创造相结合，具有审美特性，或以美术技巧制成的各种与实用相结合并有欣赏价值的艺术品，又具有不同程度精神方面的审美性。招聘

在建筑设计师伍新凤的眼里，“工艺美术没有什么艺术性，算不上艺术”的说法，在他艺术境界里到底还有什么样的概念呢？

对于工艺美术的艺术性这一话题，这位颇有名气的建筑师在接受媒体采访时补充说：“工艺美术是公共艺术资源，是老祖宗留下来的财富，人人都可以使用。”

正因为建筑设计师伍新凤对工艺美术的种种说法与定论，导致了他从事的建筑设计与美术创作发生了冲突，引发了他与刘雍的知识产权纠纷大案。

2013年2月26日，这起知识产权纠纷案再次在贵州省高院开庭审理。当日，伍新凤与刘雍展开激烈的辩论，在贵州省高院民三庭的辩论现场，伍新凤对“工艺美术”这个词的解释是：“民间公共艺术资源”。

在辩论现场，伍新凤出示了相关民间公共艺术资源的答辩资料图片，他说：“拿刘雍所说的侵权作品‘夜郎竹王’来说，扫把、筲箕、牛角等都是民间生活中特有的元素，在贵州少数民族地区很常见。这些设计元素都是来自民间美术，并非某个艺术家所固有的财产。当时他制作的‘夜郎竹王’是饰品挂件，我制作的‘夜郎竹王’是立在地里的像稻草人一样吓唬鸟雀的。我们都是根据民间流传的形象来制作的，相同之处就是所用的元素，但这些都是民间实用工具，并非刘雍独创。相比之下，我的作品更具有实用性和现代感。”招聘他认为，自己和刘雍所设计的是两个不同的领域，规划设计与工艺美术根本是不搭界。

“所谓的知识产权，是指独一无二的创意，或智慧创造出来的、前所未有的创举。目前，刘雍认为我侵权，仅是两人共用了民间美术的元素。他在民间艺术的基础上进行创造，我也在民间艺术的基础上进行创造，是共用了民间美术(艺术)的财富，并不构成侵权。”伍新凤接受相关媒体采访时说。

由于该案不仅涉及当事人个人权益，而且已成为全国知识产权方面的代表性案件，据刘雍介绍，目前，最高人民法院领导对此十分重视，已作出批示。同时该案也引起了贵州省有关方面的关注。

目前，该案还在进一步的审理中。